近日，短剧《麒麟送子天降喜福》中的情节引发热议，剧中女主意外怀上 “龙种”，临盆时遇“天降祥瑞”，为皇上诞下99个儿子，还出现把孩子摞起来进宫面圣。6月15日，该短剧男主演王宇威直播回应称，“围读剧本时才看到这个情节，确实很癫。”他表示，“不好意思，癫到大家了，都怪我经纪人。经纪人说一定会大爆，没看本我就接了。”(九派新闻6月16日)

　　这事儿看似荒诞，背后却折射出短剧行业的深层困境——为了流量，可以不要逻辑;为了“爽感”，可以不顾常识。短剧市场确实火了，用户超6亿，规模超500亿，甚至比电影票房还猛。但繁荣背后，是大量“电子垃圾”的堆积，重生逆袭、霸总爱情、封建糟粕......怎么狗血怎么来，怎么猎奇怎么拍。这种“癫剧”横行，不仅拉低观众审美，更让整个行业陷入“赚快钱”的恶性循环。

　　短剧的兴起，本是顺应了现代人碎片化娱乐的需求。但问题在于，当“流量即正义”成为行业信条，创作就变成了流水线作业，于是，编剧闭门造车，资本快速收割，团队事后甩锅。就像《麒麟送子》的主演和导演，拍的时候觉得“癫”，播完了才想起来道歉。这种先赚钱再擦屁股的做法，暴露的是行业对内容价值的漠视。

　　更值得警惕的是，这类作品不仅侮辱观众智商，还在潜移默化中传递扭曲的价值观。比如，把女性物化成“生育机器”，把历史篡改成“天降祥瑞”，把社会矛盾简化为“打脸逆袭”。短剧本可以是接地气的文化载体，但若只顾“爽感”不顾底线，最终只会沦为“电子毒瘤”。

　　短剧不该是文化快消品，而该有更长久的生命力。事实上，市场已经给出了答案，那些真正成功的作品，恰恰是尊重人民群众的。比如《逃出大英博物馆》，用创意和情怀打动观众；再比如《九重紫》《西城无小事》，靠扎实的剧本和制作赢得口碑。这些案例证明，短剧的出路，是在“爽”和“品”之间找平衡。

　　目前，国家广电总局的“分层分类审核”机制，已经给行业划定了“有所为有所不为”的跑道。但监管只是外力，真正的变革需要行业自省，要通过多方合力探索良性发展：创作者得有点追求，别把“癫狂”当创新，回归讲好故事的本质；平台不能只算流量账，得多给优质内容曝光机会；监管要更精准，比如设立“红黄蓝”分级，让低俗内容无处遁形；观众也得用脚投票，别让“审丑”成为流量密码。

　　短剧的爆发，是时代给中国文化产业的一次机会。但它能走多远，取决于行业能否跳出“赚快钱”的陷阱。如果继续沉迷于“1胎99子”式的癫狂叙事，迟早会被观众抛弃，如果能回归内容本身，短剧完全可以成为讲好中国故事的新载体。

　　说到底，文化产品不能只图一时爽，底线不能忘。短剧可以“短”，但不能“浅”；可以“快”，但不能“烂”。唯有如此，它才能真正从“流量狂欢”走向“长期主义”，成为值得尊重的文化力量。

　　作者：丁慎毅

编辑:钱江